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interview

1986

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interview

1986

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interview

1985

When their gods descended, they came alang clearly defined paths

Vom oberen Graphikrand ziehen sich sechs ungemusterte Bahnen nach unten, wo sie angedeuteten, menschlichen Gesichtern enden. Wo sich die Bahnen nicht berühren, scheint ein geometrisch gemusterter Hintergrund durch.

entstanden im Grafik-Workshop von Nsukka 1986, unter Leitung von o. Udechukwu und W. Schmidt

rechts unten: El Anatsui

schwarz-weiß-Druck auf Papier

Radierung

o. T.

Darstellung einer abstrahierten, menschlichen Figur, beschränkt auf die lineare Wiedergabe des Körperumrisses, des Auges und des Mundes. Die Figur wendet den Kopf zur linken Grafikseite; beide Arme sind hoch erhoben, so daß die Hände in die oberen Grafikecken reichen.
Am rechten Rand ist die Darstellung von Füßen angedeutet; dabei scheint der untere Fuß in ein Bein überzugehen, das sich am unteren Grafikrand entlang zieht und nahtlos in den erhobenen Arm übergeht.
Die verbleibenden Blatträume sind gefüllt mit kleinen Musterfeldern, deren Strichelung in verschiedene Richtungen verläuft.

entstanden im Grafik-Workshop von Nsukka 1986, unter Leitung von O. Udechukwu und W. Schmidt

unten: El Anatsui

schwarz-weiß-Druck auf Papier

Radierung

Darstellung in Form eines Briefes. Die einzelnen Zeilen sind aus aneinandergereihten Rechteckfeldern gebildet, die teilweise mit Mustern und Symbolen gefüllt sind.
Die erste (" Anrede"-) Zeile ist dabei größer gehalten als der Textblock und die " Gruß- und Unterschrifts-" Zeile.

entstanden im Grafik-Workshop von Nsukka 1986, unter Leitung von O. Udechukwu und W. Schmidt. [Text alte Karteikarte]

o. S.

schwarz-weiß-Druck auf Papier

Aquatinta

41,5 x 29,0

Blatt: 52,8 x 37,4

Winfried Schmidt: Moderne nigerianische Kunst - Die Nsukkaschule ..., in Kunstreise nach Afrika, Bayreuth 1988, S. 105, Abb. 47

Formatfüllende Frontalansicht eines menschlichen Kopfes.
Der Kopf erscheint in Hell-Dunkel-Modellation. Falten und Tränensäcke im Gesicht sind stark ausgeprägt.

Artist Proof

rechts unten: El Anatsui 86 A/P

schwarz-weiß-Druck auf Papier

Aquatinta

o. T.

Abstrakte Darstellung; Hintergrund dunkel gehalten.
In den beiden linken Dritteln ist das Blatt in einem schwarz-grünen Farbton gehalten, der dann nahtlos in einen gedämpften Braunton übergeht, bevor er sich wieder abschwächt und in ein Blau-schwarz wechselt.
Dünne, rötliche Linien teilen das obere, linke Drittel in zwei unterschiedlich breite Streifen. Die beiden unteren Blattdrittel sind links in zwei etwa gleichgroße Felder geteilt.
Das linke Feld wird von zwei keilförmigen Riegeln unterbrochen, die rötlich gestreift sind, und deren Felder dann in Grau, Schwarz und Ocker ausgefüllt sind.
Das rechte Feld enthält ein Viereck, dessen Ecken immer abgeschrägt sind; diese Ecken sind entweder gestreift oder rechts unten mit Zackenmuster versehen, auch dabei sind die einzelnen Felder mit grau, weiß und orange gefüllt.
Das rechte Blattdrittel setzt sich aus mehreren, kleineren Feldern zusammen, die untereinander liegen und durch schmale, rötliche Linien begrenzt sind.
Von oben nach unten:
1) ein schmales Feld, das mit drei unterschiedlichen Grüntönen ausgefüllt ist.
2) ein fast quadratisches Feld mit drei senkrechten Keilen. Das Feld ist in Dunkelgrün, Blau und Schwarz gehalten. Die Riegel in Rötlich und Ocker gestreift, mit grauen und weißen Einschlüssen.
3) ein schmales, grün-schwarzes Feld mit rötlichen und ockerfarbigen Querstreifen.
4) ein Feld mit roten, grauen, weißen und grünen Bögen, die ein orange-braunes Feld umschließen.

rechts unten: El 84

Aquatinta auf Papier

Pinselmalerei

Iwalewa-Haus, Universität Bayreuth

Afrikanische Kunst der klassischen Moderne aus der Sammlung Greiffenberger. Die Sammlung entstand in einer Art Dialog mit Ulli Beier, der in vielen Ausstellungsbesuchern die Leidenschaft für afrikanische Kunst zu wecken vermochte. So fanden auch Gerlinde und Heinz Greiffenberger zu ihrer Passion. (Quelle: Iwalewa-Haus, Bayreuth)

Goethe-Institut, Nairobi; Iwalewa-Haus, Universität Bayreuth

The Poetic Line

Remembering the history of art in Kenya and Africa has been one of our interests over the last years. Therefore, we invite our long-standing partner Iwalewa-Haus in Bayreuth to document one of the main artistic movements in Africa: the Nsukka group that emerged around 1970 in Nigeria.
By using traditional Igbo designs and styles, known as uli, a formal language was created that connected all its artists and their works. They adopted European media, such as pen, brush, ink, and many more and combined these tools and techniques with the traditional form of uli that is often described as linear and two-dimensional. Thus, the Nsukka artists were and are a major group of artists in Nigeria′s Modern Epoch, who are active in the international art scene to date, linking the traditional past with the present. Drawings by artists like El Anatsui, Obiora Udechukwu and Olu Oguibe, which are part of a collection gathered in the 1970s by Iwalewa-Haus′ founder and art promoter the late Ulli Beier. (Quelle: https://www.goethe.de/ins/ke/nai/ver/prg/deindex.htm)

42,0 x 29,5